quarta-feira, 23 de junho de 2010
American Idiot - Green Day
Olá todos! Deixo aqui um link com as tablaturas para todas as músicas do album "American Idiot" dos Green Day, com certeza que isto vai agradar a todos os fans deles (ou das músicas) . As instruções estão em inglês, mas consegue-se perfeitamente entender o que está escrito. Carregue AQUI para acessar o site com as tablaturas e até a próxima!
terça-feira, 22 de junho de 2010
Que notas solar em função da progressão de acordes da música - Modos Gregos (Parte II)
Antes de mais é importante conseguir utilizar os ouvidos. Como nem sempre estes ajudam aqui vai uma formula (mais ou menos) mágica.
A partir da progressão de acordes que a musica sobre a qual se pretende solar ou improvisar é possível determinar (em teoria) o modo a utilizar. A progressão de acordes determina os intervalos da escala, pelo que basta identificar o modo que utiliza os mesmos intervalos!
Para perceber a identificação dos intervalos é importante a lição sobre a harmonização da escala maior (que brevemente será apresentada). Por agora basta conhecer a escala harmonizada de acordes:
C Maj D min E min F Maj G maj A min B dim (min) C Maj
T T st T T T st
I ii iii IV V vi vii VIII
A ideia é descobrir onde é que a progressão de acordes se encaixa nesta escala, não em termos de notas, mas relativamente à natureza do acorde (min / Maj) e em relação aos intervalos.
Numa progressão de acordes podem existir vários acordes (tipicamente até quatro ou cinco). Como cada um destes tem que ser confrontado com as possibilidades dentro dos maiores ou menores da escala harmonizada, as "simulações" podem ser bastante aborrecidas, pelo que a exclusão de parte ajuda bastante.
Exemplo:
Suponha a seguinte sequência de acordes: E C#m G#m A (The Pixies - Where is my mind ?)
Ordenando os acordes: C#m E G#m A, os intervalos são: min + Tst(Maj) + TT(min) + st(Maj) + TT(min)
Temos que comparar esta sequência de intervalos com todas as posições de acordes para determinar quais as combinações possíveis de intervalos versus natureza do acorde (maior / menor). Como na escala harmonizada só existem 3 acordes maiores contra 4 menores, é mais fácil fazer a comparação contra um acorde maior. Assim, é mais fácil ordenar os acordes a partir de E e A e confrontá-los com a escala harmonizada.
Os intervalos a testar são:
Maj + TT(min) + st(Maj) + TT(min) + Tst(Maj) - E G#m A C#m
Maj + TT(min) + Tst(Maj) + TT (min) + st(Maj) - A C#m E G#m
Os intervalos a começar nos acordes menores são:
min + Tst(Maj) + TT(min) + st(Maj) + TT(min) - C#m E G#m A
min + st(Maj) + TT(min) + Tst(Maj) + TT(min) - G#m A C#m E
A partir da progressão de acordes que a musica sobre a qual se pretende solar ou improvisar é possível determinar (em teoria) o modo a utilizar. A progressão de acordes determina os intervalos da escala, pelo que basta identificar o modo que utiliza os mesmos intervalos!
Para perceber a identificação dos intervalos é importante a lição sobre a harmonização da escala maior (que brevemente será apresentada). Por agora basta conhecer a escala harmonizada de acordes:
C Maj D min E min F Maj G maj A min B dim (min) C Maj
T T st T T T st
I ii iii IV V vi vii VIII
A ideia é descobrir onde é que a progressão de acordes se encaixa nesta escala, não em termos de notas, mas relativamente à natureza do acorde (min / Maj) e em relação aos intervalos.
Numa progressão de acordes podem existir vários acordes (tipicamente até quatro ou cinco). Como cada um destes tem que ser confrontado com as possibilidades dentro dos maiores ou menores da escala harmonizada, as "simulações" podem ser bastante aborrecidas, pelo que a exclusão de parte ajuda bastante.
Exemplo:
Suponha a seguinte sequência de acordes: E C#m G#m A (The Pixies - Where is my mind ?)
Ordenando os acordes: C#m E G#m A, os intervalos são: min + Tst(Maj) + TT(min) + st(Maj) + TT(min)
Temos que comparar esta sequência de intervalos com todas as posições de acordes para determinar quais as combinações possíveis de intervalos versus natureza do acorde (maior / menor). Como na escala harmonizada só existem 3 acordes maiores contra 4 menores, é mais fácil fazer a comparação contra um acorde maior. Assim, é mais fácil ordenar os acordes a partir de E e A e confrontá-los com a escala harmonizada.
Os intervalos a testar são:
Maj + TT(min) + st(Maj) + TT(min) + Tst(Maj) - E G#m A C#m
Maj + TT(min) + Tst(Maj) + TT (min) + st(Maj) - A C#m E G#m
Os intervalos a começar nos acordes menores são:
min + Tst(Maj) + TT(min) + st(Maj) + TT(min) - C#m E G#m A
min + st(Maj) + TT(min) + Tst(Maj) + TT(min) - G#m A C#m E
Como harmonizar acordes em função de uma escala Maior
Introdução
A harmonização de acordes em função de uma escala é uma ferramenta fundamental para compreender a utilização correcta da harmonia num tema. É um conceito que muitos músicos amadores não conhecem, mas que usam inconscientemente quando estão à "procura" do acorde que "soa bem" em determinada progressão. Assim, podemos dizer que "harmonizar" uma escala de acordes é identificar quais são os acordes que "ficam bem" em determinada escala.
O inverso também é verdade: se identificarmos qual a escala que se enquadra numa determinada progressão de acordes, o que estamos a fazer é a encontrar a escala subjacente à harmonização da progressão, o que pode ser útil para percebermos o que estamos a fazer.
Para que serve ?
O que é ?
É simples: É usar cada nota da escala subjacente como base de um acorde e, depois, garantir que todas as notas desse acordes pertençem à escala.
Exemplo:
Vamos pegar nas notas da nossa escala favorita: A escala maior de Dó.
C D E F G A B
O que queremos é identificar um acorde correspondente a cada nota da escala, mas garantindo que todas as notas desse acorde continuam a pertencer à escala. Vamos começar pelo acorde de Dó:
Assim, na escala de Dó, o acorde harmonizado de Dó é C+E+G (Dó maior). Se precisar de relembrar as regras de formação de acordes, visite a nossa secção dedicada à formação de acordes.
Vamos agora harmonizar o acorde de Ré:
Chegámos à conclusão que na escala maior de Dó, o acorde harmonizado de Ré é D+F+A (Ré menor). Podemos prosseguir assim para todas as notas da escala maior de Dó para chegar a todos os acordes harmonizados, mas já vamos resumir os resultados. Antes disso ainda vale a pena harmonizar o acorde de Si porque é o único caso é que o resultado é um acorde diminuído:
Na escala de Dó, o acorde de Si é diminuído! (Bdim = B+D+F).
Regra simples:
Se completássemos o exemplo anterior para todas as notas da escala maior de Dó, chegaríamos à conclusão que a escala de acordes harmonizada de Dó é:
C Dm Em F G Am Bdim
Isto é verdade para todas as escalas maiores ! Os acordes harmonizados são sempre nesta sequência: Maior, menor, menor, Maior, Maior, menor, diminuído. Por exemplo, os acordes harmonizados na escala maior de Sol são:
Escala maior de Sol:
G A B C D E F#
Acordes harmonizados na escala de Sol maior:
G Am Bm C D Em F#dim
Conclusão:
A harmonização de acordes em função de uma escala é uma ferramenta fundamental para compreender a utilização correcta da harmonia num tema. É um conceito que muitos músicos amadores não conhecem, mas que usam inconscientemente quando estão à "procura" do acorde que "soa bem" em determinada progressão. Assim, podemos dizer que "harmonizar" uma escala de acordes é identificar quais são os acordes que "ficam bem" em determinada escala.
O inverso também é verdade: se identificarmos qual a escala que se enquadra numa determinada progressão de acordes, o que estamos a fazer é a encontrar a escala subjacente à harmonização da progressão, o que pode ser útil para percebermos o que estamos a fazer.
Para que serve ?
- A harmonização de acordes é uma ajuda importante para quem quer compôr: Após uma ideia inicial de um riff ou de uma progressão que se quer trabalhar, a harmonização de acordes ajuda a identificar com facilidade mais acordes que se encaixam na mesma escala, sem termos de andar "a adivinhar".
- A harmonização permite ainda identificar a escala subjacente a uma progressão: Mais uma vez, permite perceber quais são os acordes determinantes da progressão e os menos importantes.
- O facto de uma progressão de acordes ter implícita uma escala torna evidente que se quisermos solar ou acrecentar um riff a uma progressão podemos utilizar essa escala (para começar). A hamonização explica como encontrar essa escala.
O que é ?
É simples: É usar cada nota da escala subjacente como base de um acorde e, depois, garantir que todas as notas desse acordes pertençem à escala.
Exemplo:
Vamos pegar nas notas da nossa escala favorita: A escala maior de Dó.
C D E F G A B
O que queremos é identificar um acorde correspondente a cada nota da escala, mas garantindo que todas as notas desse acorde continuam a pertencer à escala. Vamos começar pelo acorde de Dó:
| 1ª Nota | 1º Intervalo | 2º Intervalo |
| C | C + m3 = D# (fora da escala!)C + 3 = E (está na escala) | E + m3 = G (está na escala)E + 3 = G# (fora da escala!) |
| Como o 1º intervalo é uma 3ª maior o acorde é maior | Como o 2º intervalo é uma 3ª menor, o acorde não é aumentado: é um acorde maior normal. |
Assim, na escala de Dó, o acorde harmonizado de Dó é C+E+G (Dó maior). Se precisar de relembrar as regras de formação de acordes, visite a nossa secção dedicada à formação de acordes.
Vamos agora harmonizar o acorde de Ré:
| 1ª Nota | 1º Intervalo | 2º Intervalo |
| D | D + m3 = F (está na escala)D + 3 = F# (fora da escala!) | F + m3 = G# (fora da escala!)F + 3 = A (está na escala) |
| Como o 1º intervalo é uma 3ª menor o acorde é menor | Como o 2º intervalo é uma 3ª maior, o acorde não é diminuído: é um acorde menor normal. |
Chegámos à conclusão que na escala maior de Dó, o acorde harmonizado de Ré é D+F+A (Ré menor). Podemos prosseguir assim para todas as notas da escala maior de Dó para chegar a todos os acordes harmonizados, mas já vamos resumir os resultados. Antes disso ainda vale a pena harmonizar o acorde de Si porque é o único caso é que o resultado é um acorde diminuído:
| 1ª Nota | 1º Intervalo | 2º Intervalo |
| B | B + m3 = D (está na escala)B + 3 = D# (fora da escala!) | D + m3 = F (está na escala)D + 3 = F# (fora da escala!) |
| Como o 1º intervalo é uma 3ª menor o acorde é menor | Como o 2º intervalo é uma 3ª menor, o acorde é diminuído |
Na escala de Dó, o acorde de Si é diminuído! (Bdim = B+D+F).
Regra simples:
Se completássemos o exemplo anterior para todas as notas da escala maior de Dó, chegaríamos à conclusão que a escala de acordes harmonizada de Dó é:
C Dm Em F G Am Bdim
Isto é verdade para todas as escalas maiores ! Os acordes harmonizados são sempre nesta sequência: Maior, menor, menor, Maior, Maior, menor, diminuído. Por exemplo, os acordes harmonizados na escala maior de Sol são:
Escala maior de Sol:
G A B C D E F#
Acordes harmonizados na escala de Sol maior:
G Am Bm C D Em F#dim
Conclusão:
- A harmonização de uma escala de acordes garante a coerência harmónica de uma progressão de acordes com uma escala subjacente.
- Analise a cifra de uma música que goste, provavelmente a maior parte do tema trabalha numa escala harmonizada de acordes! Por vezes, para dar "dinâmica" ao tema, o compositor sai da escala harmonizada nas bridges ou pontes, mas depois volta à mesma escala. Existem alguns casos muito comuns por funcionarem bem, como por exemplo no 4º acorde da escala mudar para um acorde menor, o que permite sair da escala harmonizada para marcar uma mudança no tema.
- Também é possível harmonizar uma escala menor, mas nesse caso existem três escalas subjacentes, a Natural, a Harmónica e a Melódica. As regras de hamonização são exactamente as mesmas que para a escala maior. Veja a nossa página sobre Harmonização nas escalas menores para as conhecer.
- A harmonização também se aplica aos acordes de 7ª, basta garantir que a 7ª também está na escala subjacente. Veja: Harmonização de acordes de 7ª.
Harmonização das Escalas Menores
Introdução
Se precisa de relembrar o que é a harmonização de acordes visite a nossa página sobre harmonização de acordes na escala Maior.
Embora só exista uma escala Menor Natural, existem outras duas escalas Menores que também são bastante utilizadas: A Harmónica Menor e a Melódica Menor. Estas escalas existem por razões históricas e vamos deixar a respectiva explicação para outra altura. Por agora o que precisa de saber é como se constroem estas escalas:
Harmonização na escala Menor Natural
A escala menor Natural é uma escala diatónica que consiste na transposição da escala Maior em 3 meios tons. Os seus intervalos são:
(2) (1) (2) (2) (1) (2) (2)
Os números representam o número de meios tons em cada intervalo. Assim a escala Natural Menor de Dó é:
C D Eb F G Ab Bb
Utilizando a mesma técnica que usámos na secção sobre harmonização de acordes na escala Maior, obtemos os acordes harmonizados na escala Menor Natural:
Cm Ddim Eb Fm Gm Ab Bb
Este padrão é válido para todas as escalas menores naturais:
menor diminuído Maior menor menor Maior Maior
Harmonização na escala Harmónica Menor
Nem todos os autores consideram a escala harmónica menor uma escala diatónica, porque não resulta da transposição da escala Maior. Esta escala surge porque a escala menor natural não se adapta a muitos tipos de música dada a sua sonoridade antiquada. A Escala Harmónica Menor é construída a partir dos seguintes intervalos:
(2) (1) (2) (2) (1) (3) (1)
Exemplo em Dó:
C D Eb F G Ab B
Os acordes hamonizados na escala Harmónica menor de Dó são:
Cm Ddim Eb(aug) Fm G Ab Bdim
Claramente o acorde aumentado em Eb resulta do facto do intervalo aumentado em B. O padrão resultante aplica-se a todas as escalas harmónicas menores:
menor diminuído Aumentado menor Maior Maior diminuído
Harmonização na escala Melódica Menor
Alguns compositores consideram o intervalo aumentado na escala harmónica menor demasiado dissonante, pelo que substituiram por um intervalo completo de um tom. A escala resultante é a Melódica Menor, que se caracteriza pelos seguintes intervalos:
(2) (1) (2) (2) (2) (2) (1)
Exemplo em Dó:
C D Eb F G A B
Os acordes hamonizados na escala Melódica menor de Dó são:
Cm Dm Eb(aug) F G Adim Bdim
Este padrão aplica-se a todas as escalas melódicas menores:
menor menor Aumentado Maior Maior diminuído diminuído
Se precisa de relembrar o que é a harmonização de acordes visite a nossa página sobre harmonização de acordes na escala Maior.
Embora só exista uma escala Menor Natural, existem outras duas escalas Menores que também são bastante utilizadas: A Harmónica Menor e a Melódica Menor. Estas escalas existem por razões históricas e vamos deixar a respectiva explicação para outra altura. Por agora o que precisa de saber é como se constroem estas escalas:
Harmonização na escala Menor Natural
A escala menor Natural é uma escala diatónica que consiste na transposição da escala Maior em 3 meios tons. Os seus intervalos são:
(2) (1) (2) (2) (1) (2) (2)
Os números representam o número de meios tons em cada intervalo. Assim a escala Natural Menor de Dó é:
C D Eb F G Ab Bb
Utilizando a mesma técnica que usámos na secção sobre harmonização de acordes na escala Maior, obtemos os acordes harmonizados na escala Menor Natural:
Cm Ddim Eb Fm Gm Ab Bb
Este padrão é válido para todas as escalas menores naturais:
menor diminuído Maior menor menor Maior Maior
Harmonização na escala Harmónica Menor
Nem todos os autores consideram a escala harmónica menor uma escala diatónica, porque não resulta da transposição da escala Maior. Esta escala surge porque a escala menor natural não se adapta a muitos tipos de música dada a sua sonoridade antiquada. A Escala Harmónica Menor é construída a partir dos seguintes intervalos:
(2) (1) (2) (2) (1) (3) (1)
Exemplo em Dó:
C D Eb F G Ab B
Os acordes hamonizados na escala Harmónica menor de Dó são:
Cm Ddim Eb(aug) Fm G Ab Bdim
Claramente o acorde aumentado em Eb resulta do facto do intervalo aumentado em B. O padrão resultante aplica-se a todas as escalas harmónicas menores:
menor diminuído Aumentado menor Maior Maior diminuído
Harmonização na escala Melódica Menor
Alguns compositores consideram o intervalo aumentado na escala harmónica menor demasiado dissonante, pelo que substituiram por um intervalo completo de um tom. A escala resultante é a Melódica Menor, que se caracteriza pelos seguintes intervalos:
(2) (1) (2) (2) (2) (2) (1)
Exemplo em Dó:
C D Eb F G A B
Os acordes hamonizados na escala Melódica menor de Dó são:
Cm Dm Eb(aug) F G Adim Bdim
Este padrão aplica-se a todas as escalas melódicas menores:
menor menor Aumentado Maior Maior diminuído diminuído
Harmonização de Acordes de Sétima
Introdução
Se precisa de relembrar o que é a harmonização de acordes visite a nossa página sobre harmonização de acordes na escala Maior. Para hamonização de acordes nas escalas menores veja: harmonização de acordes em escalas menores.
As regras harmonização de acordes de 7ª são equivalentes aos restantes acordes. Basta usar cada nota da escala subjacente e descobrir qual o o respectivo acorde de 7ª que tem todas as notas dentro dessa escala.
Harmonização na escala Maior
Harmonização na escala menor natural
Harmonização na escala harmónica menor
Harmonização na escala melódica menor
Se precisa de relembrar o que é a harmonização de acordes visite a nossa página sobre harmonização de acordes na escala Maior. Para hamonização de acordes nas escalas menores veja: harmonização de acordes em escalas menores.
As regras harmonização de acordes de 7ª são equivalentes aos restantes acordes. Basta usar cada nota da escala subjacente e descobrir qual o o respectivo acorde de 7ª que tem todas as notas dentro dessa escala.
Harmonização na escala Maior
| Exemplo em Dó | ||
| Padrão da Escala Maior | (2) (2) (1) (2) (2) (2) (1) | C D E F G A B |
| Acordes Harmonizados de 7ª | maj7 m7 m7 maj7 7 m7 m7b5 | Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7 Am7 Bm7b5 |
Harmonização na escala menor natural
| Exemplo em Dó | ||
| Padrão da Escala menor Natural | (2) (1) (2) (2) (1) (2) (2) | C D Eb F G Ab Bb |
| Acordes Harmonizados de 7ª | m7 m7b5 maj7 m7 m7 maj7 7 | Cm7 Dm7b5 Ebmaj7 Fm7 Gm7 Abmaj7 Bb7 |
Harmonização na escala harmónica menor
| Exemplo em Dó | ||
| Padrão da Escala Harmónica menor | (2) (1) (2) (2) (1) (3) (1) | C D Eb F G Ab B |
| Acordes Harmonizados de 7ª | m(maj7) m7b5 maj7#5 m7 7 maj7 dim7 | Cm(maj7) Dm7b5 Ebmaj7#5 Fm7 G7 Abmaj7 Bdim7 |
Harmonização na escala melódica menor
| Exemplo em Dó | ||
| Padrão da Escala melódica menor | (2) (1) (2) (2) (2) (2) (1) | C D Eb F G A B |
| Acordes Harmonizados de 7ª | m(maj7) m7 maj7#5 7 7 dim7 m7b5 | Cm(maj7) Dm7 Ebmaj7#5 F7 G7 Adim7 Bm7b5 |
quinta-feira, 10 de junho de 2010
"Jeux interdits" AKA "Romance" - Romance Anónimo - Vídeo
Deixo aqui uma música tocada por Per-Olov. Para baixar a tablatura carreguem AQUI.
http://www.youtube.com/v/IfTbbfHPIhA&hl=pt_BR&fs=1&color1=0x5d1719&color2=0xcd311b
Teclado virtual - Piano, guitarra e muito mais!
Recentemente descobri um novo serviço chamado de Virtual Keyboard. Trata-se de um aplicativo on-line no qual você escolhe o instrumento desejado, que no total são nove, e tem à sua disposição um teclado virtual que toca quando você pressiona determinadas teclas do teclado do seu PC. A vantagem deste aplicativo é que não é preciso instalar nada, basta acessar o site. Também é importante salientar que o serviço é totalmente gratuito, carregue no botão em baixo e divirta-se!
Google Buzz
Olá todos! O nosso blog agora permite que vocês publiquem o post que quiserem no vosso Google Buzz. Carregue no botão no lado direito dos posts para enviar a mensagem para o vosso perfil, não custa nada e assim nos ajuda ,também, a nós a ter melhores posições no Google. Obrigado a todos e bom estudo!
quarta-feira, 9 de junho de 2010
Cubase 5 - Manual em portugues
Deixo aqui o manual para o programa de PC chamado Cubase, na sua 5ª versão.
A Steinberg aproveitou a NAMM 2009 para anunciar o lançamento do Cubase 5, a mais recente versão do famoso programa de produção áudio da marca alemã. Durante a conferência de imprensa foram apresentadas algumas das novas funcionalidades, como poderá constatar nesta notícia.
Em primeiro lugar o novo Cubase contará com uma nova ferramenta, VariAudio, construído directamente no editor de samples do programa (não é um plug-in). Esta ferramenta permite a edição gráfica de pitch, que à primeira vista parece ser prático e intuitivo.
Seguidamente foi anunciado o Reverence, um plug-in que funciona como reverb de convolução, com uma série de samples incluídos, como: wooden church, stadium, New York ballroom, etc. Um botão de informação, revela com precisão o tipo de espaço em que o sample foi gravado. É permitida também a importação de outros samples. Sendo VST3, já se encontra preaparado para surround, o que deverá agradar a compositores áudio que gostam de confundir o seu sentido de orientação.
Existe uma nova máquina de ritmos apelidada de Groove Agent ONE. Arraste um loop e este irá dividir-se em hits individuais, que serão assinalados para os pads. São fornecidos uma série de sons pré-definidos que deverão ser muito úteis.
O instrumento LoopMash pode aguentar até 8 loops, utilizando inteligência artificial para retirar elementos áudio de grooves, sequenciando-os para formar novos loops.
Existem ainda muitas outras novidades, no entanto só no durante o lançamento oficial, apontado para o final deste mês, serão reveladas.
Senha é: gclassroom.hostoi.com
A Steinberg aproveitou a NAMM 2009 para anunciar o lançamento do Cubase 5, a mais recente versão do famoso programa de produção áudio da marca alemã. Durante a conferência de imprensa foram apresentadas algumas das novas funcionalidades, como poderá constatar nesta notícia.
Em primeiro lugar o novo Cubase contará com uma nova ferramenta, VariAudio, construído directamente no editor de samples do programa (não é um plug-in). Esta ferramenta permite a edição gráfica de pitch, que à primeira vista parece ser prático e intuitivo.
Seguidamente foi anunciado o Reverence, um plug-in que funciona como reverb de convolução, com uma série de samples incluídos, como: wooden church, stadium, New York ballroom, etc. Um botão de informação, revela com precisão o tipo de espaço em que o sample foi gravado. É permitida também a importação de outros samples. Sendo VST3, já se encontra preaparado para surround, o que deverá agradar a compositores áudio que gostam de confundir o seu sentido de orientação.
Existe uma nova máquina de ritmos apelidada de Groove Agent ONE. Arraste um loop e este irá dividir-se em hits individuais, que serão assinalados para os pads. São fornecidos uma série de sons pré-definidos que deverão ser muito úteis.
O instrumento LoopMash pode aguentar até 8 loops, utilizando inteligência artificial para retirar elementos áudio de grooves, sequenciando-os para formar novos loops.
Existem ainda muitas outras novidades, no entanto só no durante o lançamento oficial, apontado para o final deste mês, serão reveladas.
Senha é: gclassroom.hostoi.com
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